佛罗伦萨的大卫与复制品：真的比假的好看？
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地里匿名用户48UXZ
全世界的初级游客都喜欢说佛罗伦萨Accademia博物馆里的大卫真品比佛罗伦萨政府广场(领主广场)Piazza della Signoria和山上小广场Piazzale Michelangelo的那两个复制品好看，理由主要是两个
真品大卫搬进博物馆以后，直到1910年才把大理石复制品放到了它原来的位置。那个年代复制品技术已经炉火纯青了。欧洲19世纪古董造假成风，跟贩毒一样的高额利润推动了技术的迅速发展。这两个复制品相比真品：
我在我的佛罗伦萨攻略中说过，没有必要非得去Accademia博物馆看真品，就是这个道理。我的意大利攻略全集链接如下：
www.1point3acres.com/bbs/thread-1...1893-1-1.html
接下来，我要解释为什么不能说Piazza della Signoria广场上佛罗伦萨共和国政府门前的大理石复制品没有灵魂：说这话的如果不是利益相关，就是美国红脖子。
大卫这个圣经旧约中的人物历来就是佛罗伦萨共和国的象征。我以前的帖子写过佛罗伦萨人善于生产和经商，但是军事上十分弱小，基本靠砸钱找雇佣军干活。佛罗伦萨人认为少年大卫拿弹弓杀死巨人歌利亚的故事十分适合用来比喻自己能够在列强林立的意大利保住丰饶的土地不被吞并，所以有很多大卫主题的艺术品。那个年代还没有艺术市场，艺术家都是先签合同再办事，无金主则无艺术。因此当时艺术品的所体现的主题思想乃至表现形式一定得满足甲方要求。（艺术市场是什么时候出现的？我推荐Edx的免费艺术史课，视频很短，很容易看，以后逛欧洲博物馆都好值回票价）
这块白色大理石原本是为了做成雕塑放在佛罗伦萨主教堂屋顶的。多年来有数个雕塑家被签下，但是直到老米都没有人能够撑足够长的时间到做出雏形来。那么老米是什么时候拿到这个合同的呢？1501年。整个大卫从石头采购到完工的历史你可以在Wikipedia找到，所以这个方面我不会细说。网上很多文章提到过大卫的头是老米按照观众的仰视视角来放大的，比正常人的头身比要大，就是因为本来是打算放在主教堂顶那么高的地方。 https://en.wikipedia.org/wiki/David_(Michelangelo)
大卫原本应该站在教堂屋顶上，2010弄了一个玻璃纤维的放上给游客看了一段时间
（资料图片拷贝自books.google.de/books?id%20...%...epage&q&f=false）
我理一下当时的政治背景，这段历史没有办法在Wikipedia一口气弄明白，得读史书。
大家看过我的攻略的可能还记得文艺复兴教父渣男Lorenzo de'Medici，楼主的n个前世情人之一。他在1478年经历了Pazzi家族阴谋刺杀他以后，开始不断收紧对于佛罗伦萨共和国政府的控制，把一个民主国家变成了实质独裁集权。这种控制在佛罗伦萨激起了对美第奇家族的怨恨。老米虽然是渣男发掘出来的天才，在渣男投资的雕塑学校和渣男家里长大，但老米也是反Medici独裁的。
佛罗伦萨共和国在1492年以后经历了非常动荡的一段时期。
我先说意大利内政。
疯和尚Savonarola是北方Ferrara出生的。那个时候的教士跟今天的Instagram influencer一样，每个人都想收集更多的follower。Savonarola的演讲天赋是比较差的，所以follower很少。于是他发明了自己独特的一套：宣布世界末日要来了，预言渣男和King Ferrante很快就会死。末日论本身就很吸引人，加上这两个统治者确实很快前后腿挂了，于是Savonarola不仅成了顶级influencer，还在美第奇家族之后直接掌权佛罗伦萨共和国政府。Savonarola宣称所有的奢侈品都是让人下地狱的，在佛罗伦萨的市政广场上烧奢侈品。那个时候Botticelli画的可不止维纳斯诞生，当时的记载是城里很多有钱人家里都挂着他画的裸女。为啥这些裸女都没了呢？都被害怕下地狱的金主和Botticelli自己送去烧了呗。佛罗伦萨经历了一场类似于中国的文化大革命，五年浩劫。
当时的罗马教皇Alexander VI是个文艺复兴教皇，喜欢搞装修。他最开始对Savonarola的瞎折腾是容忍的，因为教皇之前跟渣男和King Ferrante都闹翻了。但这个时候法国在意大利作乱，作为有神权又有政权的教皇，他得组织兵力反击法国。1495年教皇让Savonarola带着佛罗伦萨的资源加入战斗，结果被Savonarola称病拒了，这下教皇气坏了。1497年，教皇把他驱逐出教。
Savonarola瞎折腾了5年，佛罗伦萨人受够了。教皇驱逐他出教给了佛罗伦萨一个转机。好啊，你说你是神圣的，那你就表演个奇迹给我们看看呗。于是1498年，佛罗伦萨人在从前Savonarola烧奢侈品的广场上把他给烧死了。奇迹没有发生。之后政权又回到了佛罗伦萨共和国政府手中，继任的共和国领袖Soderini是个温和派，但政治上偏向法国。
烧死疯和尚之后，各种文艺的东西又萌芽了。就是在这个背景下，主教堂的管理协会又想到了躺在他们院子里的这块白色大理石原料。正常来说，佛罗伦萨的公共艺术得一堆艺术家出设计方案之后由管理协会评比来挑选。你可以在Wikipedia看到，老米拿到这块石料没有经过佛罗伦萨政府一贯的公平竞标，而是他自己说服了Soderini拿下的，所以其他艺术家挺嫉妒的，在大卫像公开树立后还企图攻击雕塑，好在市政府早就料到，有保安，没有造成严重损害。
1501年，老米拿到大卫雕塑合同的背景就是：
于是，1504年大卫就这么站在佛罗伦萨共和国政府的门口了，这是佛罗伦萨的政治中心。20年后，有另外一位艺术家的作品站在了大门的另外一侧。20年后的佛罗伦萨政治风向又是完全不同了，此时美第奇家族已经以世袭贵族身份再次登上权力巅峰，重新统治了佛罗伦萨。这篇里我不讲了。你在Wikipedia老照片里看到的大卫真品小jj上的无花果叶子，是在市政府门口站立没多久之后就被加上的。叶子在雕像被移到博物馆七八年后才移除。这个真品站在广场上，不光见证了美第奇世袭贵族从盛到衰、拿破仑入侵、也见证了意大利统一。
（图来自Wikipedia it.wikipedia.org/wiki/Piazza_della_Signoria...）
所以为什么不能说复制品没有灵魂？因为复制品所处的那个佛罗伦萨共和国政府大门的位置，才是大卫本来应该站立的地方。这个位置的象征意义是无可取代的。复制品大卫从1910年开始，不光见证了佛罗伦萨被二战德军占领、盟军轰炸，乃至成了俄罗斯入侵乌克兰的间接受害者：2022年佛罗伦萨为了表示对战争的抗议，把复制品大卫用黑布蒙上，结果被捷克来的“行为艺术家”点燃，雕塑受到了损害，还好修复了。
我们理解人类对于保护艺术品的需求，真品必须在博物馆里被精心呵护，被游客当作美的视觉享受。但大卫本身并不属于一个恒温恒湿、专业打光的环境。他不是美神或爱神，大卫是佛罗伦萨共和国的化身，是一个政治符号：他是一个战士，他就应该站在时代的前线，经受风吹雨打日晒、见证战争与和平、经历自称行为艺术家的罪犯焚烧的洗礼，直接面对人类的美好和丑陋。而且，复制品的jj上从来没有像当年的真品一样盖那片无花果叶子。这个复制品，站立在佛罗伦萨的政治中心，肩负着他的符号使命，是真正有灵魂的大卫。
如上这些，加上真品大卫所在的Accademia博物馆没有其他高水平艺术品可看，不值那个门票价格，不值网上订票的折腾，不值安检的排队等待。我还需要多说什么？
附佛罗伦萨的旅游纪念品商店：
很好笑是吧，这才是复制品不如真品的案例。
Bonus知识：离共和国政府楼前大理石大卫复制品不远，有个喷泉池。中间那个白色大理石海神像，你细看就会觉得超丑。佛罗伦萨人民也觉得他丑，想换掉他几百年，然而意大利人的执行力太差了，所以不了了之。当时弄这个海神像是招标了的，但是更厉害的那位雕塑家Giambologna输了，你只能去Bologna看他的海神像了，我的Bologna攻略里有写。
- 复制品水平不如原作
- 复制品没有灵魂
真品大卫搬进博物馆以后，直到1910年才把大理石复制品放到了它原来的位置。那个年代复制品技术已经炉火纯青了。欧洲19世纪古董造假成风，跟贩毒一样的高额利润推动了技术的迅速发展。这两个复制品相比真品：
- 尺寸：完全一致
- 技术细节：完全一致，专家语：identical copy。尤其铜的那个是倒模复制 （学术界写的文章可以看看）。
- 材质：真品是白色大理石，佛罗伦萨政府门口的复制品也是大理石，山上的是铜的。
- 状态：真品经过修复，室内专业温湿度控制，复制品日晒雨淋有点脏。
- 环境：真品有专业恒定角度打光，复制品在日光下。
我在我的佛罗伦萨攻略中说过，没有必要非得去Accademia博物馆看真品，就是这个道理。我的意大利攻略全集链接如下：
www.1point3acres.com/bbs/thread-1...1893-1-1.html
接下来，我要解释为什么不能说Piazza della Signoria广场上佛罗伦萨共和国政府门前的大理石复制品没有灵魂：说这话的如果不是利益相关，就是美国红脖子。
大卫这个圣经旧约中的人物历来就是佛罗伦萨共和国的象征。我以前的帖子写过佛罗伦萨人善于生产和经商，但是军事上十分弱小，基本靠砸钱找雇佣军干活。佛罗伦萨人认为少年大卫拿弹弓杀死巨人歌利亚的故事十分适合用来比喻自己能够在列强林立的意大利保住丰饶的土地不被吞并，所以有很多大卫主题的艺术品。那个年代还没有艺术市场，艺术家都是先签合同再办事，无金主则无艺术。因此当时艺术品的所体现的主题思想乃至表现形式一定得满足甲方要求。（艺术市场是什么时候出现的？我推荐Edx的免费艺术史课，视频很短，很容易看，以后逛欧洲博物馆都好值回票价）
这块白色大理石原本是为了做成雕塑放在佛罗伦萨主教堂屋顶的。多年来有数个雕塑家被签下，但是直到老米都没有人能够撑足够长的时间到做出雏形来。那么老米是什么时候拿到这个合同的呢？1501年。整个大卫从石头采购到完工的历史你可以在Wikipedia找到，所以这个方面我不会细说。网上很多文章提到过大卫的头是老米按照观众的仰视视角来放大的，比正常人的头身比要大，就是因为本来是打算放在主教堂顶那么高的地方。 https://en.wikipedia.org/wiki/David_(Michelangelo)
大卫原本应该站在教堂屋顶上，2010弄了一个玻璃纤维的放上给游客看了一段时间
我理一下当时的政治背景，这段历史没有办法在Wikipedia一口气弄明白，得读史书。
大家看过我的攻略的可能还记得文艺复兴教父渣男Lorenzo de'Medici，楼主的n个前世情人之一。他在1478年经历了Pazzi家族阴谋刺杀他以后，开始不断收紧对于佛罗伦萨共和国政府的控制，把一个民主国家变成了实质独裁集权。这种控制在佛罗伦萨激起了对美第奇家族的怨恨。老米虽然是渣男发掘出来的天才，在渣男投资的雕塑学校和渣男家里长大，但老米也是反Medici独裁的。
佛罗伦萨共和国在1492年以后经历了非常动荡的一段时期。
我先说意大利内政。
- 1492年渣男挂了，继任的儿子软弱无能，美第奇家族在佛罗伦萨内部政治上就摇摇欲坠了。渣男Lorenzo也不是个称职的银行家，他在任的时候利用美第奇银行资金来增强自己的政治地位，外加疏于管理，导致银行巨额亏空，他挂了以后美第奇银行也就破产了。
- 我最喜欢的西班牙Aragon王国的那不勒斯国王King Ferrante，是渣男在Pazzi阴谋后的政治盟友，也在1494年挂了。King Ferrante的儿子也是个只会靠爹的二世祖。法国历来只怕King Ferrante，他挂了，法王觉得时机成熟，就打算入侵意大利，嘴上说是要拿回被西班牙抢走的南意。
- 米兰公国那个高帅蠢公爵Ludovico Sforza跟那不勒斯的二世祖交恶。因为年轻时候在法国宫廷生活，高帅蠢觉得法国人跟他好，就打开国门让法军过境。
- 我的攻略里最常引用的一句老话“法国入侵意大利，给法国带来了文艺复兴和梅毒”，就是在这个背景下发生的。法国人的武器比意大利人先进，Savoy公国非常羸弱，北部最强的米兰公国又不阻拦，很快就打到了佛罗伦萨。渣男那个软弱的儿子吓得立即逃跑了。这下美第奇家族的势力彻底倒了，疯和尚Savonarola得以掌权。
当时的罗马教皇Alexander VI是个文艺复兴教皇，喜欢搞装修。他最开始对Savonarola的瞎折腾是容忍的，因为教皇之前跟渣男和King Ferrante都闹翻了。但这个时候法国在意大利作乱，作为有神权又有政权的教皇，他得组织兵力反击法国。1495年教皇让Savonarola带着佛罗伦萨的资源加入战斗，结果被Savonarola称病拒了，这下教皇气坏了。1497年，教皇把他驱逐出教。
Savonarola瞎折腾了5年，佛罗伦萨人受够了。教皇驱逐他出教给了佛罗伦萨一个转机。好啊，你说你是神圣的，那你就表演个奇迹给我们看看呗。于是1498年，佛罗伦萨人在从前Savonarola烧奢侈品的广场上把他给烧死了。奇迹没有发生。之后政权又回到了佛罗伦萨共和国政府手中，继任的共和国领袖Soderini是个温和派，但政治上偏向法国。
烧死疯和尚之后，各种文艺的东西又萌芽了。就是在这个背景下，主教堂的管理协会又想到了躺在他们院子里的这块白色大理石原料。正常来说，佛罗伦萨的公共艺术得一堆艺术家出设计方案之后由管理协会评比来挑选。你可以在Wikipedia看到，老米拿到这块石料没有经过佛罗伦萨政府一贯的公平竞标，而是他自己说服了Soderini拿下的，所以其他艺术家挺嫉妒的，在大卫像公开树立后还企图攻击雕塑，好在市政府早就料到，有保安，没有造成严重损害。
1501年，老米拿到大卫雕塑合同的背景就是：
- 宗教上，原本大家担忧的Savonarola预言的世界末日，由于平安度过世纪末进入了1500年而解除。
- 思想上，被Savonarola压迫的对美的热爱再次解放。
- 政治上，佛罗伦萨人民欢庆自己从美第奇家族的独裁统治和Savonarola的压迫下回到了正常的民主的共和国制度。
于是，1504年大卫就这么站在佛罗伦萨共和国政府的门口了，这是佛罗伦萨的政治中心。20年后，有另外一位艺术家的作品站在了大门的另外一侧。20年后的佛罗伦萨政治风向又是完全不同了，此时美第奇家族已经以世袭贵族身份再次登上权力巅峰，重新统治了佛罗伦萨。这篇里我不讲了。你在Wikipedia老照片里看到的大卫真品小jj上的无花果叶子，是在市政府门口站立没多久之后就被加上的。叶子在雕像被移到博物馆七八年后才移除。这个真品站在广场上，不光见证了美第奇世袭贵族从盛到衰、拿破仑入侵、也见证了意大利统一。
所以为什么不能说复制品没有灵魂？因为复制品所处的那个佛罗伦萨共和国政府大门的位置，才是大卫本来应该站立的地方。这个位置的象征意义是无可取代的。复制品大卫从1910年开始，不光见证了佛罗伦萨被二战德军占领、盟军轰炸，乃至成了俄罗斯入侵乌克兰的间接受害者：2022年佛罗伦萨为了表示对战争的抗议，把复制品大卫用黑布蒙上，结果被捷克来的“行为艺术家”点燃，雕塑受到了损害，还好修复了。
我们理解人类对于保护艺术品的需求，真品必须在博物馆里被精心呵护，被游客当作美的视觉享受。但大卫本身并不属于一个恒温恒湿、专业打光的环境。他不是美神或爱神，大卫是佛罗伦萨共和国的化身，是一个政治符号：他是一个战士，他就应该站在时代的前线，经受风吹雨打日晒、见证战争与和平、经历自称行为艺术家的罪犯焚烧的洗礼，直接面对人类的美好和丑陋。而且，复制品的jj上从来没有像当年的真品一样盖那片无花果叶子。这个复制品，站立在佛罗伦萨的政治中心，肩负着他的符号使命，是真正有灵魂的大卫。
如上这些，加上真品大卫所在的Accademia博物馆没有其他高水平艺术品可看，不值那个门票价格，不值网上订票的折腾，不值安检的排队等待。我还需要多说什么？
附佛罗伦萨的旅游纪念品商店：
很好笑是吧，这才是复制品不如真品的案例。
Bonus知识：离共和国政府楼前大理石大卫复制品不远，有个喷泉池。中间那个白色大理石海神像，你细看就会觉得超丑。佛罗伦萨人民也觉得他丑，想换掉他几百年，然而意大利人的执行力太差了，所以不了了之。当时弄这个海神像是招标了的，但是更厉害的那位雕塑家Giambologna输了，你只能去Bologna看他的海神像了，我的Bologna攻略里有写。
意大利
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