安利一下拼多多买的青花瓷，赞爆了

1990年代的地摊杂志常刊登欧洲人如何热爱中国文化的感人故事。年轻一代早不上这个当了：热爱中国文化的国家就应该使用农历，过春节！【德国拜仁州有一个小镇Dietfurt真的过春节，大致始于19世纪时市民为了逃税，假装自己不是德国的一部分。】
历史上欧洲统治阶级对于中国商品的喜好，纯为炫耀自己有钱，跟买爱马仕包的人并非是出于喜欢法国文化一个道理。与Hermes包不同，中国瓷器在欧洲的价格从1600年起是一路走跌的：市场持续下沉，能够买得起的人越来越多。巴洛克时期欧洲人不仅采购了天量的中国青花瓷，也从印度采购了大量特色装饰品；只是印度制造没有景德镇那种工业规模，没法在欧洲铺天盖地而已。当时的欧洲人不仅分不清中国和日本，也分不清中国和印度。但平心而论，普通中国人心目中的欧洲不也是：大胸金发姑娘、举着慕尼黑啤酒节的杯子、端着意大利pizza、站在凡尔赛宫花园……?

这篇瓷器专题是从欧洲统治者视角出发，不会讲解中国瓷器本身。地里老用户都知道，我们的目标是——没有蛀牙！哦不，玩回票价！我的欧洲旅游攻略和博物馆系列 https://www.1point3acres.com/bbs/thread-1031893-1-1.html
欧洲有据可考的最早的中国瓷器是个青白瓷瓶，乃是中世纪匈牙利国王从中国大使手里收到的外交礼物，现存在爱尔兰的国家博物馆。再往前的就不知道是怎么来的了。到文艺复兴末期，欧洲的中国瓷器仍然十分稀少，一路要经过三五层不同国家的中间商加价，运输过程中还有损失，价格也就十分昂贵。欧洲博物馆的解说牌总说中国瓷器是“ white gold”，一克黄金买一克瓷。这里要澄清一下，只有高质量的单品才能卖这个价，就算在中国瓷器还是外交国礼的中世纪，普通瓷器虽然贵，并没有跟黄金等重那么贵。当然了，博物馆都爱夸大自己的展品的珍贵程度。
当时的统治者流行珍宝柜，里面放的东西都是些精致的工艺品和进口货。下图是大约1600年左右德国人买到的万历瓷碗，在德国Stuttgart的Landesmuseum里。由于那时中国瓷还很珍贵，如获至宝的主人特地找银匠给这碗镶嵌了一个脚，方便在珍宝柜里摆放展示。这个碗很薄，半透光，釉面光泽也很美。欧洲本地的陶瓷制品跟这一比就很粗糙了。

去过意大利佛罗伦萨的人，可能看到过美第奇家拥有的中国瓷器：最早是15世纪来自埃及苏丹的外交礼品，送给渣男Lorenzo de'Medici的。这个埃及苏丹当时垄断了几种香料的东西方贸易，意大利几个文艺复兴时期实力最强城邦的统治者藏品里都有他的外交礼品。16世纪的美第奇家自己也搞过一个模仿中国瓷器的startup，博物馆里看着像模像样的，但是烧制瓷器所需要高温使得产品成本太高，而且成品质量并不讨喜，每批次的破损率极高。随着后来17世纪中国瓷器价格下降，美第奇家就把这烧钱的startup给关了。

在欧洲的博物馆里，我几次见到中国游客对着一种蓝白花的瓷瓶说：哇青花瓷，中国来的呢，然后一看标签不是。它叫Delftware，代尔夫特瓷，说明荷兰人的造假能力还是不错的。它属于低温烧制的欧洲陶瓷，不像中国瓷器需要高温烧制。万历皇帝挂了以后，荷兰东印度公司的瓷器船运停了一段时间，中国瓷器短缺，精明的荷兰本地工匠立刻就上架了这种蓝白花的仿制品。有些还写上了他们想象中的汉字。德国Rastatt Favorite Palace藏品。

楼主：这位荷兰工匠，你才华横溢，成功地引起了朕的注意。这一串“汉字”，就刻到你的墓碑上吧。

代尔夫特瓷从颜色到花样都模仿了中国产品，不过由于光泽度差了，不如中国瓷值钱。到后来中国瓷器供应恢复，市场对它就没有什么需求了。精明的荷兰人立刻进行产品赛道pivot，最常见的应用模式是墙砖和地砖，还有如下图的楼梯立面。这个也是在德国Rastatt Favorite Palace。

欧洲人由于本土没有天然的高岭土，在化学科学落后的年代一直造不出来瓷器，只有陶瓷制品。陶瓷工艺倒是从古罗马时代就存在了。后来在意大利Faenza地区开发出来锡釉(tin-glazed)陶瓷，因此锡釉陶瓷在法语里叫做Faience，意思是Faenza来的。文艺复兴初期，更饱和的色彩技术从西班牙Mallorca地区传到了意大利，后来意大利陶瓷就跟着这个西班牙岛名改叫Maiolica了（什么鬼）。下图就是18世纪那不勒斯的修女院内院，全部用maiolica装饰。

当然更常见的是Maiolica盘子，这种蓝黄绿为主色画得很饱满的盘子是典型的意大利文艺复兴时期的设计，一直流传下来。这种盘子在很多博物馆都能看到，当时的贵族会定做带有自家coat of arms的一套。

上头提到的着色技术很有可能是从当时伊比利亚半岛的穆斯林统治者带来的工匠中传来的。大家在葡萄牙旅游的时候也会看到蓝白花的墙砖，会觉得像青花瓷的感觉。葡萄牙的墙砖叫Azulejo，是锡釉陶瓷制品。它同样来自阿拉伯文化，早期是很多不同色彩的几何图形，因为伊斯兰教不能用人像图案装饰。后来受到荷兰代尔夫特瓷墙砖的影响，蓝白配色开始流行。也就是说，葡萄牙的蓝白瓷砖是中国青花瓷的野生孙子。下图为葡萄牙Sintra的18世纪仿凡尔赛宫建筑Queluz宫内部的瓷砖。

在美第奇家搞瓷器startup之前，15世纪的意大利佛罗伦萨就有一个锡釉陶瓷制品中心，不过它跟中国无关。佛罗伦萨的艺术家族Della Robbia制作了很多教堂圣坛和私人祈祷用品，也有一些建筑内外的装饰元素，其中精品作品的水平可以跟同时期著名雕塑家媲美。但是，回顾一下大家的中学美术书，只有使用大理石和青铜的雕塑家是受到重视的。既然我们的中学美术书不教陶瓷艺术家，Della Robbia家族的作品在任何博物馆都是被游客视若无睹的。如果大家在欧洲某个博物馆看到了瓷质的黄绿蓝白为主色的文艺复兴时期的圣母和圣婴、天使和圣徒，大部分是他家出品的。
下图是马德里的Thyssen-Bornemisza博物馆里的Andrea della Robbia做的陶瓷天使(1510)。

下图在法兰克福的Liebieghaus博物馆里，是教堂圣坛，描述圣母升天，也是Andrea della Robbia的(c.1500)

佛罗伦萨地区是欧洲文艺复兴时期比较少见的把陶瓷被用在建筑室外做装饰元素的地方，不像后来18世纪的葡萄牙有铺天盖地的外墙瓷砖。下图这是渣男Lorenzo de'Medici给自己修的退休别墅，但艺术家刚弄好这个蓝白花色的古希腊众神装饰贴上去(1490)，渣男就挂了，没有住进去过。他的后人Francesco de'Medici夫妻双双暴毙的命案也发生在这里，我在威尼斯攻略里写过这对夫妻的故事，真实的历史比网络小说还要精彩。

在中国人自己喜欢的瓷器里，青花瓷的蓝白配色可能不是头名状元。欧洲人之所以喜欢青花瓷，一个是因为它的纯白色像玻璃一样纯净有光泽，欧洲陶瓷做不到；另外很可能因为它的钴蓝色像Lapis lazuli：来自阿富汗的昂贵青金石的蓝色，是欧洲人传统上喜欢的颜色。青花瓷在17世纪的欧洲销量暴涨则是由于它比彩色瓷绘更加容易扩产；有钱的主顾还是会选择更贵的彩色瓷而不是仅仅买青花瓷的。 由于中国瓷器的profit margin够高，15世纪的威尼斯玻璃岛Murano的工匠们发明了一种叫做Lattimo的白色不透明玻璃来模仿中国瓷器。Lattimo就是“奶白色”的意思，使用黄金粉和其他金属粉末混在玻璃中，原材料价格加上配方流程都是Murano的垄断机密，价格极贵；但由于中国瓷器数量少，这种智商税产品的市场需求还挺不错。16世纪是威尼斯玻璃产业的顶峰，除了Lattimo还有其他各种款式的硬件层出不穷。自从15世纪葡萄牙人达迦马发现了好望角，威尼斯共和国失去垄断东方贸易路线的地位；但16世纪是威尼斯玻璃产业的黄金时代，于是威尼斯政府严防玻璃工匠出境来保护技术机密。到17世纪欧洲各国搞出了自己的玻璃产业，中国瓷器又大规模进口，威尼斯的制造业经济就更挫了，只剩旅游业和卖淫收入一路走高。

下头来讲下拼多多，哦不，荷兰东印度公司贩卖中国青花瓷赚大钱的历史。
回顾一下中学历史课本：1492年，哥伦布发现新大陆；1498年，达迦马通过好望角到达印度。当我们从上帝视角俯视16世纪的欧洲，西班牙在拉美抢土著的黄金，葡萄牙靠东西方贸易赚大钱，英国荷兰眼红手痒，而old money意大利在这个大航海的风口啥也没捞到。不过老钱就是老钱，这些意大利统治者过去收的礼品和自己采购的中国瓷器在积累了几代人以后，数量够拿去送礼拉关系了。在德国Dresden就有佛罗伦萨美第奇家送给选帝侯的中国瓷器小龙虾和凤凰等，见下图，这是1590年的事。直到这个时候，中国瓷器基本上还是由葡萄牙商船直销的，买家范围还是这些从前就能收外交礼品的大贵族群体。

我在旅游攻略中总是提到一个下巴畸形但是极为勤奋的神圣罗马帝国皇帝Charles V，他是当时世界上领土范围最大的君主。查尔斯五世由于健康原因，选择主动退位，把拥有拉美殖民地的西班牙和低地国家留给了自己儿子Philip II当西班牙国王，把投向新教的德语区留给了自己的弟弟。Philip II是地主家的傻儿子，划掉，天主教徒，而荷兰逐渐走向新教，所以荷兰人闹起了独立。荷兰跟西班牙陷入战争，西班牙就跟德国和意大利联手搞了制衡，让低地国家失去了海上贸易的地位。
荷兰人可不像威尼斯人那么挫。荷兰羡慕葡萄牙暴利的东西方海上贸易，想要分一杯羹。于是荷兰模仿英国政府的东印度公司的模式，在1602年成立了荷兰东印度公司，由这个国企垄断一些品类的销售，保证盈利最大化。荷兰东印度公司最开始的业务是运香料，跟葡萄牙在东南亚竞争采购权。葡萄牙人当然想尽办法阻止，包括对允许荷兰商船停靠的本地人进行攻击，偶尔也跟荷兰人直接冲突，但是两国并没有在国家层面打仗。1603年，发生了一件大事：荷兰人在新加坡岸边抢了葡萄牙人一艘满载中国瓷器的商船，然后把这十万件瓷器（绝大部分是青花瓷）拿到阿姆斯特丹拍卖了。为啥这么强盗？因为战争状态中攻击敌方的船、夺走战利品是合理合情合法的。嗯，这句话听起来很熟。但是两国并没有在国家层面打仗啊？荷兰人的理由是：因为葡萄牙跟西班牙当时通过王室通婚实现了伊比利亚半岛统一，理论上是同一个国家，荷兰跟西班牙当时是国家层面的战争，所以可以打葡萄牙的船。强盗逻辑？别说，这个逻辑确实圆了，当然，结果也就是葡萄牙跟荷兰真正打起来了。
这次荷兰人拍卖葡萄牙人的中国瓷器有几个重大的结果：

• 军事上来说，它带来的利润给了荷兰政府强力向东方贸易扩张的动力，跟葡萄牙这场战争一直打到了1663年，并且荷兰打赢了。
• 商业模式上来说，这是欧洲第一次把中国瓷器摆上拍卖场。为什么拍卖模式这么重要呢？此前由于中国瓷器的稀缺性，极少有公开销售。葡萄牙人虽然开创了整船大批量运输中国瓷器的模式，但运到欧洲后都是通过固定的中间商或者直销给听到消息的大贵族和教会，市场非常小不说，卖得也慢。卖得慢资金回笼就慢，并且各船都是零散商人自己运作的项目，下一船要筹集到足够资金才有出航的可能。荷兰的拍卖场，就像今天的网站，到点了开始，买家进场疯狂点击，几天就能卖空一艘船上所有的瓷器。跟之前葡萄牙人慢慢卖的模式相比，荷兰人的销售速度上去了，对于商船发船频率要求更高，相应对厂家供货的产量要求也就更高了。 商业模式中第二点重要的成果是，阿姆斯特丹的这次拍卖让全欧洲的小贵族和有钱的平民也有了把青花瓷抱回家的机会，帮助荷兰人摸清了大贵族之外的addressable market size、具体的定价范围、以及中国瓷在欧洲作为外交礼品的历史造成的品牌光环效应占领着用户的心智。
• 法律上来说，荷兰出于对葡萄牙的海洋的控制权不满，开始了哲学高度的思考。在1663年终于战胜葡萄牙后，荷兰促成了国际海洋自由法律体系。之前葡萄牙和英国倡导的海洋主权被打破，荷兰人推出了公海的概念。今天大家坐邮轮来欧洲爽的时候，不要忘记了遥敬荷兰人一杯酒。
  

抢来的瓷器在阿姆斯特丹拍卖后的利润让精明的荷兰人一发不可收拾了。荷兰东印度公司驶离中国的Kraak（Kraak即商船的意思）装满了欧洲大小贵族最喜欢的青花瓷，历史学家称为Kraak瓷器。

• 葡萄牙人的运作模式是在澳门等着供货的中间商上门，要装满一艘船的时间比较长，自己也无法控制。
• 荷兰东印度公司直接从景德镇厂商整窑进货，有固定的采购时间表，这样厂家也好计划自己的产能，出窑就整窑直接运到荷兰商船。
  

由于景德镇厂商除了荷兰东印度公司还有其他国家和其他顾客可卖，荷兰人无法像拼多多一样对厂家极度压价，所以卖瓷器给荷兰人是赚钱的。这就是中国当时比东南亚幸运的地方：东南亚的一些产香料的岛屿，由于当地统治者没有意识到荷兰人的运作模式跟之前的欧洲商人不同，还是按老习惯在获得一些好处后就给了荷兰国家级垄断采购权；结果没料到，荷兰商人没有内部竞争，只有一个垄断的荷兰东印度公司，导致香料价格被荷兰人压到很低，当地经济直接崩溃。
景德镇的瓷器生产大致分三种：明皇宫用品，高档瓷器，和批量出口欧洲的青花瓷。专供批量出口的瓷器质量是最差的，当然景德镇的所谓最差还是远远强过中国老百姓用的粗瓷的。主要问题是没有质控，大量的烧制瑕疵、歪七扭八不对称的都整窑搬上船了。此外这种瓷器的边缘很容易磕破。欧洲贵族在拍卖场一次买回家几百上千件瓷器，有相当多的瑕疵件和运输破损件都不好意思在桌上摆出来，但又舍不得扔，只能在墙壁上高高挂起，这样客人远远看不清瑕疵。如图，18世纪重新装修的维也纳美泉宫的瓷器摆放之高就有此嫌疑。

后来欧洲学者研究当时欧洲进口的中国瓷器，就以这些瑕疵来判断是否属于荷兰商船整窑进口的。这就更像拼多多了。如果是品相好的，就放在用威尼斯出产的镜子装饰的华丽的房间里展出。镜子是个好东西，既能增加光亮度，又制造了双倍数量瓷器的假象。德国宫殿里的镜子大部分来自威尼斯，虽然当时法国已经打破了威尼斯的镜子制造技术垄断，估计产量不高，供不应求。下图为德国Rastatt Palace，房间是侯爵1771弄好的，二战没有被炸过。

穷一点的贵族没有那么多中国瓷器，只够一个镜子间用的，在德国Rastatt Favorite Palace。宫殿的主人是上头侯爵的老婆侯爵夫人，她娘家家境富裕，但是嫁给了一个穷侯爵。这是她的中国瓷器展示间

她买不起那么多中国瓷器，那剩下的房间就只好用欧洲产的类似青花瓷的陶瓷凑一下。下图这是个专门用来展示而不是做饭用的厨房，叫show kitchen，在德国Rastatt Favorite Palace。

这位侯爵夫人还懂得什么叫upcycling，把可能是破损了的中国瓷器给镶嵌为桌子的一部分。很冥府审美……

欧洲大陆买家只喜欢花里胡哨的适合巴洛克风装修的东西，进口的大都是景德镇专为欧洲顾客设计制造的青花瓷，小部分是其他彩绘瓷。中国人喜欢的温润如玉的汝窑天青瓷那种类型的质地在欧洲大陆一般是看不到的，欧洲大陆觉得玉是boring的材料。去大英博物馆看看，英国人更懂中国瓷。荷兰人只讲两个字：好卖。为了在欧洲卖爆款，荷兰人会画好设计让厂家照着生产。荷兰历史上那段著名的炒作郁金香价格狂潮时期，景德镇厂家就接单生产了郁金香图案青花瓷，妥妥的卡热点卖爆款，跟今天的义乌厂家一样能整活。

荷兰东印度公司在中国采取的整船大批量购入、踢掉中间商直接拍卖的拼多多式business model，使得中国瓷价位逐渐跌到17世纪末的城市中产家皆有的大路货。这个过程并不是雪崩式降价，因为欧洲市场需求太大了。学者认为荷兰东印度公司17世纪进口了三千万件以上中国瓷器。英国东印度公司在1680年代也加入了瓷器进口的竞争。到后来，荷兰东印度公司终于不得不靠提高商品质量来竞争了：固定从对口瓷器厂家重复采购可靠的产品系列，还给厂家设置了出厂质量标准。无论如何，进入下沉市场后利润摊薄了，但销量更大了，荷兰人还是赚得肚大臀肥的。

我上头说到的欧洲有据可考的第一件中国瓷器，是一件1300年间造的元代青白瓷瓶。1882年，它被爱尔兰的国家博物馆在英国的史诗级败家大拍卖中花了28磅买下。在维多利亚时代，一个高级技术工人一年大约能赚100磅，律师200到300磅，所以这个28磅也不是什么天价。之所以不贵，是因为当时中国瓷的价值已经跌到公平价位了，这件瓷瓶转手多次后已经没有人记得它的历史了，没有外交礼物光环加持。后来到了1959年，英国学者才考证出来它的来历。

明朝陷入战争，导致中国瓷器出口困难时，比青花瓷更高档的瓷器就从日本进口。这就像21世纪中国被制裁后，西方改为从越南进口一个道理。日本厂家也不傻，为了迎合欧洲客户恶俗的口味，搞出各种巴洛克风的瓷器来。在Dresden的瓷器博物馆我就见过几件如果出现在东亚会让人哭笑不得的设计，但这些日本Imari瓷器摆在巴洛克宫殿里还是很配装修风格的，见下图，Dresden瓷器博物馆(1700-1720产)。

瓷器大买家主要是在德语区，最重要的原因可能是由于巴洛克时期德语区的统治者领土上仍有出银的银矿，属于老天爷赏饭吃。当时中国因为用银子作为货币，自己银矿供应不足，银价很高，是世界上唯一一个两份白银就可以兑换一份黄金的国家。因此，中国瓷器就成了欧洲人能用银子买到的最划算的炫富品。像意大利这种在巴洛克时期之前银矿已经开采到几近枯竭的国家，他们的贵族就很难像德国、西葡两国的肥宅一样能够搞得起全屋中国瓷盘的装饰。白银是经济学家公认的真正的第一个全球货币，而不是黄金。西班牙当时那么有钱，除了从拉美的殖民地抢来的黄金，还有从拉美殖民地开采的白银，大量卖给中国后换成黄金再回欧洲消费。这种金银交易的利润最开始当然很爽，到了后期，中国市场白银充足，价格回落到国际正常水平，西班牙经济就囧了。

这里要讲一下欧洲博物馆界著名的龙骑兵瓷器。根据1690年在景德镇生活的传教士的记载，这种半人高的景德镇青花瓷瓶属于专供出口的产品，因为中国人不需要这么大而无用的蠢物。英国东印度公司进口了一批这玩意到达欧洲，作为礼物送给了普鲁士王后，王后是个英国人。这套瓷器出名是由于德国Dresden的败家剁手选帝侯Augustus II the Strong。剁手君在他的好基友普鲁士国王King Fredrik I of Preussia家里看到了这种大型花瓶，非常想要。剁手君先是跑去荷兰东印度公司想托他们进口，但是荷兰人说“我们的供应商不生产这个品类”。剁手君又提议荷兰人说，他自己买条船，改装好，跟着荷兰人出海去中国，自己找供应商。荷兰人当然不肯，觉得这等于是帮剁手君开辟航运生意了。于是他又跑去找代尔夫特和法国的陶瓷厂家，但是陶瓷厂家也做不了这么大的。最后剁手君只能打自己好基友的主意了。他的好基友喜欢士兵，于是他就精心挑选了600个全副武装的骑兵送给了他，并且委婉地说，你回礼的时候送中国瓷器给我就好。等到英国来的普鲁士王后挂了(1717年)，普鲁士国王就打包了一百多件瓷器，包括这套大型花瓶，送给了剁手君。从此这套大型花瓶就叫做龙骑兵Dragoon瓷器了。见下图Dresden瓷器博物馆。

我在剁手君家的博物馆看到它们的时候，觉得花纹很丑，难怪中国人不要，耸肩。剁手君家里是有一些好看的中国瓷器的，但是都没有这套蠢物出名。由于二战，这批瓷器目前主要在Dresden，一些个体散落在其他博物馆里。我个人觉得荷兰东印度公司并不是在景德镇进不到这种大瓷瓶，而是不愿意折腾：咱们是拼多多模式，为啥要去找路易威登进货啊。
欧洲自己的瓷器生产：
后来剁手君Augustus II the Strong败家太厉害，没钱了。为了继续买买买，他开始搞炼金术。没想到他的炼金术士真的炼出金了：搞定了高岭土的配方。于是剁手君把爱好做成了事业，1710年他自己开了个瓷器工厂，开始卖瓷器给欧洲各国贵族来赚钱。欧洲人的审美始终是跟东亚有很大区别的，从那以后，重形而不是重神的Meissen瓷器在欧洲宫廷里大行其道。欧洲工匠毕竟有着深厚的雕塑功底，这点刚好是是中国瓷器工匠的弱点。Meissen瓷器厂做出来的各种动物人物造型都非常精彩。下图的鸟在Dresden的瓷器博物馆里。

还有这种摆在大餐桌中间的center piece

当然，光是做得像还不够，还得有创意。法国人想出来了这个：把自然界不会在同一个季节开放的花都做出来然后插到一起！也在Dresden的瓷器博物馆里。

但是欧洲人的折腾并没有止步于这些摆放件。在维也纳美泉宫，可以看到一个小房间里奥地利人搞到墙上的青花瓷装饰，由当时的女皇Maria Teresa亲自决定的设计，非常女性化的装饰。后来我发现这些并不是真的瓷器，而是木头涂装的假青花瓷(1764)。

真正的用瓷器制作墙壁装饰的房间貌似欧洲只有两个，也是在18世纪。第一个在那不勒斯的Capodimonte博物馆里，是当时的王家瓷器厂自己生产的，也是当时的王宫内饰，但是一直都在修复，我一直都没有得以见到它的真面目，网图如下，来自https://acc-capodimonte.cultura.gov.it/la-reggia/ 。

后来波旁的查尔斯从那不勒斯国王升职到西班牙做国王了，他把自己心爱的瓷器厂也在马德里开了家分厂。马德里王宫的这个是对外开放的，只是楼主在马德里时过于散漫没有买到票进去看王宫内部，官网有照片：https://www.patrimonionacional.e ... binete-de-porcelana

自从Dresden的剁手君1710年创建了Meissen瓷器厂发了大财，18世纪后半段各国君主纷纷自建瓷器厂。这个时候由于产量上升，瓷器厂本身就没有Meissen瓷器厂那么赚钱了，真正赚钱的是卖卡脖子原材料高岭土的上游供应商。这些瓷器厂很多到了21世纪还扛住了几年才关闭的。

前头说到，英国人更懂中国瓷。下图是我在British Museum拍的明朝钧瓷：

同一个房间里还有极为珍贵的汝瓷，我没认出来，没拍。欧洲大陆的贵族很少会拥有这种文艺复兴时期之前生产的中国瓷，必须找英国卖家买。这就像爱马仕是不会供货给拼多多的，拼多多也不会去找爱马仕进货。
总结一下词汇：
所有陶瓷：Ceramics, 如果是杯碗瓢盆这些装东西的形状的也可以直接叫pottery，但是不是所有的陶瓷都会做成杯碗瓢盆，我见过烫头发的电热卷是陶瓷材质的。
陶器：Earthenware, 意大利的叫maiolica, 法国的叫faience, 德国跟着法国叫Fayence，荷兰的叫Delftware, 葡萄牙的叫azulejo，我的叫Jtmdg(见他喵的鬼)。
中国瓷器：Porcelain, chinaware，属于所有陶瓷中的最高品质，细腻光洁，薄的是半透明的。
做饭的陶器：Stoneware，这个我没在博物馆见过，商场里的法国牌子le Creuset这些就是stoneware。

很好！ 楼主以后多发大胸金发妹子，少发点其他图片节约时间。我有个朋友爱看 🐶

冯唐说他住这博物馆附近

我严重怀疑：楼主过往发布过博物馆鬼故事、办公室不宜内容

ptnnac 发表于 2026-07-05 11:55:07
我严重怀疑：楼主过往发布过博物馆鬼故事、办公室不宜内容

你不能老白嫖我的攻略，下次也发个游记啥的嘛！